Vincenzo Camuccini, allievo di Corvi, è uno dei massimi esponenti della pittura neoclassica a Roma, città dove nasce nel 1771. Fin dagli anni giovanili, oltre che alla pittura, l’artista si interessa al disegno.

I 'disegni d’anatomia presso il vero' sono parte dell’importante album che raccoglie gli studi anatomici di corpi depellati (osteologici e miologici) che dopo la morte dell’artista sono stati conservati dagli eredi. Come specificato da Paola Salvi (Salvi, 2001, p. 103) i disegni erano stati raccolti nell’album e ordinati dallo stesso Camuccini, ipotesi confermata dall’inventario del 1824 e dalla nota autografa allegata. Il volume, di mm 698x530, è rilegato in piena pelle ed i fogli applicati al centro delle sole pagine di destra; sul dorso dell’album compare l’abbreviazione: Disegni D’Anatomia presso il vero.

L’articolo di Hiesinger (Hiesinger, 1978, p. 301) evidenzia che le tavole sono state realizzate dall’artista tra il 1786 e il 1788, negli anni di formazione giovanile, ossia quando aveva tra i 15 e i 17 anni di età, mentre successivamente, tra i 16 e i 18 anni di età, egli si dedicherà assiduamente agli studi dall’Antico e dai grandi Maestri. In quegli anni Camuccini era solito recarsi all’ospedale di Santo Spirito per studiare dal vero l’anatomia dei cadaveri. Accademicamente il disegno di anatomia era considerato come preliminare ad ogni altro genere, una tappa di studio che precedeva qualunque ulteriore approccio artistico alla figura umana, a tale proposito nel 1875 il biografo Falconieri sottolinea: «[…] riconoscendo che senza studio di anatomia, non vi può essere sapienza di disegno da valere gran fatto, [Camuccini] curò di risicare vieppiù il tempo, onde consacrarvi parecchie ore il dì, recandosi all’ospedale di Santo Spirito a disegnare il cadavere preparato dal coltello del cirusico; senza il quale tirocinio il pittore e lo statuario fanno figure vacillanti, come fabbriche senza fondamenta. Volsesi dapprima all’osteologia, e poscia alla miologia, onde conoscere non solo la forma dei muscoli, ma la ragione dei movimenti, l’azione e il riposo dei muscoli, dei tendini e la maggior appariscenza delle vene» (Falconieri, 1875, p. 18).

L’importanza che i fogli di Camuccini rivestono all’interno della storia del disegno anatomico è rilevata dalla Salvi, che ritiene che nonostante la pratica dello studio anatomico nel periodo Neoclassico sia nota grazie alla serie di Antonio Canova e al Corso miologico di Giuseppe Bossi, rispetto a questi gruppi quello di Camuccini: «presenta una più evidente finalizzazione allo studio del movimento, ed insieme una individuazione più mirata delle modificazioni che si producono nel modellato nei diversi atteggiamenti del corpo» (Salvi, p. 106), caratteristica che porta ad una connotazione fortemente plastica di derivazione tipicamente michelangiolesca (cfr. Mellini, 1998, pp. 500-505).

Veduta anteriore della muscolatura della gamba e dorsale della muscolatura del piede. In primo piano è la morfologia del ginocchio, sollevato da terra mediante un sostegno, in flessione e leggermente ruotato lateralmente. Il piede risulta esteso in veduta dorsale.

Bibliografia generale:

C. Falconieri, Vita di Vincenzo Camuccini, Roma 1875.

U. Hiesinger, The Paintings of Vincenzo Camuccini, 1771-1844, «The Art Bulletin», LX, 2 June 1978.

G. L. Mellini, Qualità di Camuccini, in Per Luigi Grassi - Disegno e Disegni, Faenza 1998, pp. 500-505.

P. Salvi, Vincenzo Camuccini: Disegni d’anatomia presso il vero, «Labyrinthos», 39/40, 2001, pp. 103-158.

P. Salvi, Gli artisti e l’anatomia, «Annali della Facoltà di Medicina e Chirurgia di Perugia», 95, 2005, pp. 79-99.